观众开始由惊喜地从四周转着慢慢向观众席走来，观众像是着了魔一样不顾大雨与雷电，执着地走回原来的位置，而且眼睛除了惊喜，还有不知是雨水还是泪珠。
　　第一部份乐章即将结束时，苏洋的琴声开始急速地体现了怒吼，飞速的音符滑过，苏洋感觉莲莲的钢琴开始跟不上我的乐速，她只能以和弦的方式依附着缠绕着。
　　这时候天空的雷电开始越来越急，雨更大了，但是观众似乎没有觉察到，还是如痴如醉地沉浸在新奇的中国古琴和现代钢琴的相互**的美妙意境里。
　　《飞越》开始进入了第一阶段的高丨潮丨：观众似乎看到了远方将士在战鼓擂呜下，手持刀剑，愤怒的纳喊伴随着滚滚而来的战马马蹄声震撼袭来。
　　这时候，雷声，闪电伴着倾旁的大雨如期而至。
　　而这雷雨交加的气氛似乎与气势恢弘的乐曲水乳交溶地配上了。容纳几万人的体育中心，顷刻之间，大雨雷电琴声在体育馆上空炸响着。观众像是着了魔，和着琴声站立着举着手中的萤光棒在叫吼着，似乎已经忘了现在是在电闪雷呜的暴雨之中。
　　也许观众都以为这只是音乐《飞越》营造气氛所做的特效，都站起来举着双手，好像在迎接着这万马奔腾浩气震撼的音乐陶冶。也像在迎接一次灵魂深处的洗礼……

　　雨越来越大，琴声越来越急捉，赖茜的钢琴似乎脱离了我的琴韵，像是在企盼一个单刀扑会横刀立马的英雄的凯旋。又像是义无反顾高举鼓棒的战鼓手。
　　赖茜的钢琴有时和苏洋的古琴交织，有时又像在远方呼唤。在离与别的交织，梦与幻的交错，激仰与温柔的重合，愤怒与杀戮的重叠中，使《飞越》有了一种质的升华。
　　在雷雨闪电下的激情演奏，使得整个旋律与雷雨闪电融成了一体。使在场的观众领略了《飞越》的旋律就是永恒的天簌之音。使它原来就聂人心魂的内涵似乎又有了更为可怕的魔力。
　　当中国古琴与钢琴在同一秒㖂然而止之时，不可思议的是，原来雷雨交加的体育中心音乐会，也突然风停雨谒了。
　　奶奶满脸泪水地喃喃自语：“摩琴又回来了，琴魔又出现了……”
　　苏洋随着风雨般的掌声站了起来，眼含泪水的赖茜和苏洋对视片刻，俩人同时张开了双臂，紧紧拥抱在一起。
　　当代作曲家，指挥家，维也纳音乐学院首席音乐教授伯莱克把湿淋淋的外套脱掉，潇洒地把外套甩向疯狂的鼓掌呐喊的观众，他把雨水淋湿的金发往后用双手梳理一下后，走到苏洋面前，用手扶摸着苏洋和赖茜的后脑勺用英语激动地笑着说了一大堆苏洋半懂不懂的美式英语。说完拥抱了俩人一下就走下了舞台。
　　赖茜望着远去的伯莱克，流着泪花对我说：“伯莱克是我父母的好友，他以孤傲的性格与出众的音乐才华享誉世界，他从不正视过我，更不说和我说话了，但是他刚刚说你是他第一个喜欢的最年轻最有才华最出色的音乐演奏家！他说随时都欢迎你到维也纳音乐学院做他的研究生，他说他的研究生有很多，但如果你去维也纳，他只收你一个最后的关门弟子，这是他一生唯一的心愿。”
　　《飞越》已经落下帷幕，但那神奇的旋律仍在耳边萦绕。

　　回到奶奶的别墅，奶奶问苏洋：“这首《飞越》是不是你爷爷教你的？”
　　“是呀，我今天也不知怎么了，一看到那古琴就有想冲上去弹奏的冲动。”
　　“那是一部有魔力的古琴。”
　　“你也知道那古琴有一股魔力？”
　　“我不但知道，而且就是这把魔琴，我才认识你爷爷的。”

　　“那你再说说当年的故事，我爷爷也是说一点断一点的。”
　　“这个不忙，你到琴房再弹一下巜飞越》吧，我想知道你爷爷当年想要表达些什么？我从没听过你这样的方法演奏《飞越》的。”
　　俩人来到琴房，苏洋扶着古琴说：“其实我爷爷教我的只是技巧而已，是我对《飞越有着另一层次的感觉，它可能就是我内心对古琴曲《飞越》的诠释。”
　　心总是最痛的时候复苏，爱总是最深的时候落幕。
　　扶摸着熟悉又陌生的古琴，苏洋心里涌出了爷爷的影子，他对奶奶说：“想当年，我因正处于青春叛逆期，爷爷总是教我弹琴心手合一，手法要正统。我就反其道而行，我试着一些古怪的指法，意想不到了无心栽柳柳成阴。当我练成了别人无法超越的十指反扣法。爷爷惊讶地叹息：这才是中国古琴的琴魂！

　　当年我用十指反扣法处理的高丨潮丨部分，曾令爷爷听后老泪纵横，而爷爷教会我那些技巧在经过我改进后，其表现手法更加淋漓尽致。
　　爷爷生前曾推荐我到中国古琴研究院。终因我的喜欢的是电脑软件工程。气得爷爷恨铁不成钢，带着遗憾离开他深爱的古琴，永远地离开了我。
　　其实这首《飞越》那种高难度的章段对我来说已是游刃有余。
　　纵观巜飞越》全曲，人们更多对它的理解是激昂与慷概。但我对《飞越》更多的理解是：它所先是一首带有杀伐气息的乐曲，它的气势，能聂人心魂。
　　而巜飞越》的另一神奇之处就是：它能激发出弹琴人内心最深处的愤怒，而且它让你把那种愤怒宣泄出去。
　　《飞越》的曲作者已经无法考证，我知道，它是从古代墓穴考古发掘整理出来的乐曲，以至归属于宫中之乐曲。但是观察其中的旋律内涵，它应该是表达战争场景的曲作，作者应该是一位久经战阵沙场的将军，因为它所表达的气势与杀戮的场景是没有经历过生命洗礼的人无法理解表达的。己致《飞越》仍然是一曲有众多争议的作品。但是它所展现那气势恢弘的意镜和刹气，是任何作品都望尘莫及的。”

　　苏洋说完，便手扶琴弦，闭上眼睛，想着一路走来的艰辛，想着与赖斯一起的情景，想着在大海漂泊中的绝望。我苏洋一下就找到了那种《飞越》乐章所要表现的压抑的愤怒，而这琴弦就是这种压抑的愤怒宣泄口。
　　暴风雨般的旋律似暴布，像风暴顷泻而来，如诉如泣的过渡，似千军万马恕吼的愤怒。又像热恋情侣的缠绵，苏洋把前半部分的《飞越》展示得淋漓尽致。

　　此刻，苏洋并不知道，这幢别墅围墙外已经聚集了一些路人，他们的脸上充满了惊呀，但更多的是对中国古琴所表达出来的韵味是如此磅礴的气势所震撼和折服。
　　就座在旁边的奶奶和赖茜，从她俩人瞪着的眼睛，张大的嘴巴中读出了对这种旋律的震撼与惊喜的情度。也许他们都会大喊：原来所认知的中国古琴所有的理解和印象，就在这一刻通通被击得粉碎。原来认知的中国古琴只是闺中玩物，而此刻已超越了钢琴在音乐中奢侈的位置。都有相见恨晚之感。
　　看到这不起眼的中国古琴，能弹奏出如此波澜壮阔，杀伐慷慨的气氛，赖茜这个号称音乐才女的姑娘她确实感受出来了，她只是想不明白：这魔幻般的演奏技巧是如何练就的呢？她感觉自己弹奏的中国古琴已经天衣无缝了。的确，她专程花了两年的时间，到中国专修古琴的弹奏技巧，也是获得了最高音乐学府授予的高等级八级古琴演奏大师证书。但她的弹奏技巧和现在这一曲相比根本就是一个没有灵魂的皮襄而已。