师父问我怎么搞定这件事的，我只说是给了俸丽丽一大笔钱，别的啥都没说，毕竟他现在也算是赵云波的人，如果知道我也要找长生鼎，没准还会成为阻碍。
　　为了能真正参与到这次长生鼎的争夺中，我意识到自己该做准备了。

　　现在的金古斋，师父基本算是甩手掌柜，他现在的主业是跟着赵云波找东西。
　　而我的第一步，就是趁着他们出发去漠北之前的这几个月，攒一笔大本钱。
　　目前对我来说，来钱最快的渠道，除了捡漏，就是做老活了。
　　为此，我再次拨通了胖子的电话，问问他在北京，有没有出货的渠道。
　　胖子跟我说他倒是有个玩得不错的朋友在琉璃厂，还问我是有货要出吗，我说有几件大货，需要找大老板才能吃下，让他帮我打听一下。
　　胖子听见大货来了精神：“跟我说说是啥，我听听是多大的货。”
　　我沉声道：“黑天的东西，出货价不低于一千个，一笔付清，往哪出无所谓，香港国外都可以。”
　　电话那头陷入了沉默，过了许久，胖子说：“我给你找人，但是东西不能出问题，你懂得。”
　　“妥了，就这样，过几天我先给一件东西打样。”说完我便挂了电话。
　　胖子显然是懂了我的意思，这批东西我要自己做，摆明了就是要骗人的。
　　而且一个亿的货，不能是那些小打小闹的东西，要么是流传有序的珍品，要么就是惊世骇俗的重宝。
　　流传有序的东西我自然不会去做，所以我现在能出的东西，只有市面上没人见过，还挑不出毛病的了。

　　这种东西即使卖出去也大概率不能面世，所以基本上都是往港澳台或者国外出。
　　如果这次的东西翻车，不光是胖子在业内的名声全毁，甚至他的老板赵云波都会受到影响，所以这次的老活，要让那些眼睛比鹰还毒、心思比猴还精的收藏家挑不出一丝毛病。
　　至于第一件要做什么，我的心里早就盘算好了，第一件必然要镇住胖子找的买家，最好的选择，就是子跃礼天鼎。
　　按照商王祖庚墓里的子悦礼天鼎来个缩小版，这东西不仅没有面世，而且还有史可考，更重要的是足够有价值，再合适不过了。
　　如果完全一比一的还原太废料，我又不是真的要搞一件国宝出来，我感觉差不多有个五十公分高就可以了。

　　初春的内蒙还是相当冷，我自己坐在金古斋的后院，架起一堆火，看着熟悉的家伙事，心里有种说不出的感觉。
　　以前干这行是为了糊口，挣多少全凭感情，而这次，我要活命，从我手里出来的东西，不能有一丝差错。
　　我给大个打了个电话，问他之前跟付老板掏的商王墓葬群有没有青铜器残片，我大量收。
　　大个联系到了之前跟付老板一起的合伙人，找到些没处理的残片，也没要钱，把这些东西掺到了废电线里走物流给我发了过来。
　　于是我在翁旗火车站，雇了好十个人帮我卸了一车皮的废电线。
　　有了这些同时代的老料，我对这次的子悦礼天鼎已经有了九成的把握。
　　做旧金银器，最难过的一道坎就是料头配比。

　　无论是哪个朝代，或因工艺水平，或因器物要求，铸造金属的合
　　金含量都有差别。
　　正是这些细微的差别，给本无生命的金属添加了特有的年代印记，也是鉴别断代的重要依据。
　　而这也是造假做旧最难的一道坎。
　　器型可以一比一复刻，纹饰可以用老工艺还原，只有用料无法控制还原古时候的配比。
　　且不说很多用料配比已经失传，即使是那些没有失传，有明确记载的工艺，按照记载的用料配比，也无法一比一还原。

　　主要原因就是古代冶炼金属的工艺太差，料头里总有杂质无法去除，所以跟现在做出来的东西多少都会有差距。
　　这也是那些古玩行家为啥一眼就能看出东西是不是开门的原因。
　　那些“国宝帮”掏出来的金碗、银牌、青铜器，口口声声都是国宝级几个亿的东西，但是行内人一眼就看得出，古代没有这么高纯度的冶炼技术，一眼假无疑。
　　言归正传，我挑出差不多重量的老铜片，用刷子一点点清掉了上面的锈，再把锈用盒子装好。
　　这是预防后面做旧时还原不出有年代感的老锈，就要把这些真正的老锈“粘”回去。
　　清理好的铜片，再用气割切分成小块，一点点填进电炉里。
　　望着坩埚里亮红色的铜液，我的心里有一种莫名的快感，看来我还是适合老本行。

　　趁着老铜在化，我开始了铸鼎最重要的一步——刻范。
　　外范决定铜鼎全部的样式和细节，正儿八经商周青铜器，光从器型上就能看出真假、年代、级别。
　　我照着五十公分左右的高度塑了一个蜡胚，凭借手机里的照片和记忆中的样式，仔细的还原了鼎上的每个细节。
　　刻刀一点点修出细雷纹，正中象征至高天的云纹和人面也被我用牛角刀压了出来。
　　当最后一笔细雷纹画完，我后退几步，努力回想着我第一次见到方鼎的情形，然后再看看完工的蜡胚。
　　再想、再看、再修补、就这样我反反复复回忆了十几遍。
　　将鼎足削去了三公分后，再后退看向蜡胚，一年前那被震惊的心情再度出现。
　　我心里暗骂一声：“他妈的完美”。
　　然后就是简单的覆土烧泥范，在内范上，我小心翼翼的刻上了“子悦礼天”四个金文小字。
　　这四个字我虽然没有留照片，但是它的样子就像刻在了我脑子里一样，怎么都忘不掉。
　　浇筑过程一气呵成，虽然是头一次弄这么大的东西，不过还好没出意外。
　　待到冷却的差不多，我敲碎了的泥范，露出了尚有温热的子跃礼天鼎。
　　望着青铜铸成的铜鼎，我心里已经稳了九分，这种品质，就算放在仪器上测，也出不来问题。

　　我挑了一块趁手的老铜片，开始在刚铸成的铜鼎上细细打磨，为的是除掉烧范时因为气孔等问题出现的毛刺毛边。
　　至于为啥不用锉刀，相信有这方面手艺的书友肯定门儿清，商代人还没有好的冶铁技术，根本做不出高硬度的锉刀，青铜器的打磨都是用的石头。
　　我自然是没有心情用石头一点点磨，干脆用同为商代的老铜棒慢慢敲打，速度要快得多。
　　将各个细节打磨好，接下来就是真正的做旧了。
　　我将自己配比的硝镪水刷在上面，然后将院里的“烧泥池”挖开，把鼎埋了进去。
　　硝镪水是做旧金银器、玉器石雕最常用的东西，用料就是硝酸和丨硫丨酸，腐蚀性极强。
　　而我们经常听到的顺口溜：“一勺清，两勺唐，三勺四勺秦始皇”说的就是硝镪水。
　　丨硫丨酸和硝酸配比不同，刷出来的效果也不同，把丨硫丨酸配比增高，出来的东西更显老，但是烧的慢，需要等很久才能出效果。

　　我曾经为了给姚师爷出一个必须天衣无缝的铜镜，用高丨硫丨酸配比的硝镪水早中晚各刷一遍，刷了足足半个月才足够老。
　　硝酸比重大的话，做旧立竿见影，就能达到那种一勺清两勺唐的效果，但是这样出来的东西不经看，稍微有点水平的藏家都能看出来你东西是用丨硫丨酸烧的。