点评：古玩铲货偶然因素很多，并不因为你付出的多而一定得到好宝贝，也不因为你的期望殷切而关照你。铲子A对买到黄花梨大件的期望最急切，却连个笔筒都没淘到，而铲子B还受黄花梨所害。平日比较低调却有心眼的铲子C略有斩获，而干得最晚，眼力最差的铲子D却得到命运女神的垂羡，成了幸运儿。此事古怪，却无法探知缘由。所以做古玩生意一定要有颗平常心，遇事不必强求。

　　小玩也有大乐趣
　　在古玩行形形色色的收藏人群中，以赚钱或投资为目的的占大多数，可也有少部分人确实喜欢那些有年代沉淀的老玩意。他们对那些淘来的东西，先是擦拭干净，然后小心翼翼的放进博古架，或者藏进抽屉中，得闲了拿出来仔细把玩鉴赏，享受一种特别的乐趣。这样的人是不多见的，倘若某些文化层次高，对中国古文化怀有特别兴趣的人如此并不奇怪，可是我的一位朋友——普普通通的公司职员，家境算不上多好，却对古玩怀有诚挚的爱好。

　　朋友个头不高，白白净净的圆脸，大大的眼睛，干着一份相对自由，收入也不错的工作，但他的家境算不上很好。他老婆光荣下岗，只能靠打零工赚不多的薪水，所以朋友买古玩总是很算计，基本不花大价钱。
　　朋友最快活的日子就是逛市场，无论是星期四的北市场还是星期五的黑马市场，每逢赶集的日子，他总是早早的就到了，然后很细心的把摊子一个挨一个的筛选一遍，绝不像多数人一样走马观花。
　　古玩行的人都有一个心理，就是想抓住不多的捡漏机会，总觉的走的快一些，在尽量短的时间内把所有摊贩都搜索一遍，便能抢在别人前头，发现机会。这样做，对于眼力极好，眼光又贼的搞专项的玩家是可以的，因为他们对熟悉的货物有超强的敏感，目光所到之处，全部看在眼里，漏不下一点蛛丝马迹。可是，匆匆忙忙的粗线条，对更多的普通人不适合，因为每个摊贩的货物摆得乱糟糟，想瞬间把全部货物看个仔细是不可能的，而好多不起眼的机会，就隐藏在不为人注意的角落里，只有细心的淘客才能幸运察觉。朋友不紧不慢的节奏，跟休闲散步差不多，需要时会长久的在一个摊位前驻留，所以总能找到机会。

　　日期：2012-05-29 15:57:20
　　那天就要散集的时候，他来到我店里，手里拿着一只光素的铜盘，方形，比较厚重。看他喜笑颜开的模样，谁都知道他对淘到的宝贝很满意。
　　“老张，拿张报纸，我包一下！”
　　我扫一眼他手中的宝贝，看那东西确实太普通了，实在没什么特点，在地摊上遇到，我是不会动心的。可是，那天的地摊，摊贩并不多，我曾经走了一遍，却没注意到这个玩意。我本来是天马行空的性格，惯常粗线条，发现不了也属正常。我把报纸递过去，看着他在意的宝贝，有些诧异。
　　“买了个盘子？”
　　朋友抬抬手，把盘子冲我晃了晃：“你猜我为什么买这个盘子？”
　　市场上东西少了，价廉物美的老货越来越少，能买到差不多有一眼的东西总算不错了。可是他的解释，让我彻底改变了想法，不得不对他的独到眼光刮目相看。

　　“这个盘子乍看起来，没一点突出的地方。年份也就是清晚期，没雕刻，个头不是太大，很多人不会对它有兴趣。可是，大家忽略了一个小问题，就是它的铜质。我们平常见的铜盘多是黄铜和白铜的，而紫铜的却很难见到。这个盘子就是紫铜的，铜质纯净，冶炼很精细的紫铜！”
　　我接过盘子细看，果真如他所说，很地道的紫铜，手感沉重。我的印象里，好多文盘、大烟盘等等，多有漂亮的雕刻，可是确实都是黄铜和紫铜制作，那一类的东西我就经手过，而紫铜的还真是初见。
　　“铜在古代是紧缺物资，历代造钱币都用铜，还有很多铜铸件等等，需求量很大，可是货源有限。每个新朝代建立，都是把许多前朝的货币、铜器重新熔炼，再制造本朝钱币，这样做就是因为铜材紧缺，而紫铜是纯铜，不掺入其他物质，当然要消耗更多的铜，所以铜质工艺品用红铜做的很少。晚清民国时，制作了大批的铜圆，就是紫铜的，开头的光绪元宝和大清铜币，制作精美，足斤足两，后来就偷工减料了。”

　　他说的很有道理，见解非常独到。按理说他的文化程度不算太高，古玩知识却比较丰富，其奥妙并不晦涩艰深，究其原因是他真心喜欢古玩，喜欢那些经历了很多岁月的玩意，他看到那些东西，有一种自然而纯真的愉悦，既不是为了钱而变畸形的投机心态，也不是附庸风雅的装模作样。他是真喜欢，愿意不辞辛苦的到杂货堆里找寻，愿意在枯燥的资料里津津有味的咀嚼，所以，他学到很多。

　　我跟他的最大区别就是我不喜欢古玩，只把它作为赚取生活资费的工具，所以买东西只看是否可赚到钱，而他要满足自己的爱好，能够带来快乐是首选，他不仅在淘宝中得到发现的快乐，还在欣赏中获得享受。所以他尽量在工资里挤出钱来买货，几乎只买不卖。他喜欢买一些小杂件，也喜欢买古书，他买到的古书，都会从头读到尾，字字不落。所以他对买书有心得。有一回，他买到一套光绪版的《三国演义》，可谓是得意之作。

　　那套《三国演义》我在地摊上看到过，蓝封套包装，品相很好，没有一点破损。卖货的是一位相熟的铲子，要价二千元，这价格对我是没有吸引力的，因为此前我买书从来没花过如此高价，所以很自然的放弃了。等再次转一圈回来，发现朋友正蹲在铲子摊前，仔细的翻看那套书。
　　“老张，带的钱多吗？”
　　没想到他们讲好的价钱是一千五百元。在我的印象里，朋友很少出这样的高价的。光绪的书，一般不会过千，他出的价够高了。只是他带钱不足，才向我求援。在市场上遇到喜欢的，大家因为钱不凑手互相支援是常事，那天还真巧，我没买多少东西，兜里还不羞涩。于是凑足钱，那套精美的《三国》成了朋友的藏品。
　　其实，对他买这套书，我还是挺担心的。我们一起往回赶的时候，我又一次听到很有价值的经验之谈。在古玩行，这种独特的经验都是保密的，有经验的老古董商把嘴巴封的很严，很少把独特的技巧告诉别人，所以，好多人买了数年某类东西，都摸不着诀窍，仍算是门外汉。
　　日期：2012-05-30 15:02:46

　　“你知道这套书的价值在哪里？”他问我。
　　“品相不错，又成套。”
　　他笑起来，那套书的价值在于内含多张版画插页。木板古书都需要雕版，文字雕刻尚且简单，而线条繁复的版画雕刻起来，不仅浪费大量的工夫，对雕刻的技术要求更高，普通的工匠根本干不好。就是因为这个原因，版画成了古书价值因素的最重要的一个因素，排在套色之前。
　　玩古书的人知道，木板书常见的是单一黑色，比较少的是套色的，套色书有二色的，有三色的，三色以上的非常罕见。套色是把两种或以上的颜色混合使用，跟后来的彩色印刷完全不同。即便如此，套色的工艺难度是非常高的，我有半套《聊斋志异》就是套红的。
　　朋友的《三国演义》年份虽然不算好，可书里竟有大量的木版画，几十张之多，足见当时的书商是费了心思的，也正是因为此，才使它的价值增加了很多。所以说那套书绝不普通，而是藏家们刻意追寻的一个品种。我曾经把这个消息告诉古籍专营商方老板，他非常向往，诚心向朋友求购，问过好几次，却没能满足心愿。

　　朋友一直默默的穿行于古玩市场之中，他从玩钱币开始，逐渐转变兴趣，转而玩紫砂壶。他收藏的紫砂壶有几十把，多是缺盖的。没办法，紫砂壶是实用器，稍不注意，盖子就会脱落摔碎，几十数百年下来，保存完整的太稀少了。有盖子的好壶固然是藏家们追逐的对象，可是，在很难淘到此类货色的时候，弄些没盖子的欣赏，也是不错的选择。