白梅为梅花品种之一，花开较晚。春已过半，犹有白梅花开似雪。“如雪乱”是说落梅之缤纷繁乱，也说明这少年花下伫立时间之久，心中那份对落花纷落的怜惜伤悼之情，又有对生命殒落的伤悼之情。梅白如雪，尽为冷色，写出了那份纯净和无瑕，同时也写出一种冷寂的色调氛围，寓意着愁惨的心境，人世间的哀伤。一个“乱”字寓意人心中的思绪之乱正如眼前落梅之乱。“拂了一身还满”，梅花越落越多，如扫不尽的离愁拂去仍还来。正如后来他在《相见欢》中所说的“剪不断，理还乱，是离愁”。

　　这少年花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，拂了还满，境界深情而高洁。雪色盈白，丝毫不染纤尘，一如这少年的心。这样的词境和格调令人悠然神往。
　　一个“痴”字就这样静悄悄地弥漫全词，弥漫在我们心底。
　　李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，“性宽恕，威令不素著”，心地纯净，仁善温良。可谓是天生的贵族佳公子心性。这位“皇二代”精于书画，书学柳公权，曾作颤笔樛曲之状，孤瘦峭拔如寒松霜竹，人谓“金错刀”。 大字作书时，他弃笔不用，唯以卷帛书之。上下左右皆如人意，世称“撮襟书”。他的画作则以翎毛墨竹最为擅长，气韵高古不凡。他还谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。

　　这样一个骨子里都是风雅文人气质的少年，原本就无心帝位，内心向往归隐林泉，过那隐逸山水、自由自在的生活。后来，这位文采风流的翩翩佳公子能够登上君位，完全是个意外。帝座于他而言，是个华丽的囚笼。命运的轮盘开始转向未知的彼岸。
　　“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”我想，这个少年会永远记着这个有着早春梅花飘落，乱雪纷飞、芳草连天的时刻。直到后来山河易色、归为臣虏的那些冰冷日子，他梦里回忆那江南的如雪落梅，那些连天碧草，都会感到那样温情弥漫，那样暖如艳阳。
　　日期：2012-09-03 10:03:58
　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
　　丝箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
　　归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。
　　《玉楼春》
　　日光倾城。二十四岁的李煜即南唐国主君位，周娥皇被册封为皇后，“嬖之专房”，可谓荣极恩宠。

　　那些年，雕栏玉砌的南唐后宫里，一定飘荡春风般的快乐笑声。风流儒雅的君王，聪颖曼妙的妃子，夫妻俩陶醉在诗词音乐歌舞的艺术天堂里。他的笑颜美好，似阳光明朗。她的眼神温柔，似月光倾城。单纯的快乐就像一张还没有写诗的红笺。
　　在她眼中，帝王之尊的他其实就是一个温暖干净的少年。她所深爱的这少年有着干净明朗的侧脸。半边阴影，半边阳光，身上是细细碎碎的花叶剪影。他的眼神很纯粹，笑起来似一片晴天，温暖了一季的风景。而她，浅笑盈盈，眉眼弯弯，不染纤尘。
　　是的，李郎，你若安好，便是晴天。是的，娥皇，你若快乐，便是天堂。
　　不论时间的流逝，岁月的变迁，他们执手相牵，从未离开。抬头只见那双眼眸的一抹温柔，已是晴天。低眉却是一缕不胜凉风的如莲羞涩，倾国倾城。
　　那些在温婉的时光里，辞采华赡的李煜将那些深宫风情、儿女欢爱写成一首首词，绘尽周娥皇令人心旌摇动的风韵。周娥皇常弹奏起李煜新作的词调，她的聪慧与才情让李煜深深迷恋。

　　从他留下的那些词作里，我们都能看到周娥皇的动人倩影。后宫佳丽三千，李煜却心无旁骛，专宠娥皇。只能说两人情趣相投，水乳交融。而大周后的艺术天分之高令人称异。据说在一次赏雪夜宴之后，酒至半酣的周后举杯邀李煜起舞，李煜调笑说：“若要我起舞，除非你能为我新谱一曲。”周后立即当席挥笔，立时谱成新曲。李煜让乐工演奏，果然旋律优美，雅韵动人。这首曲子因此得名《邀醉舞破》。

　　《霓裳羽衣曲》是唐代大曲里法曲中的精品，是唐代歌舞作品的集大成之作。它由杨敬述进献给唐玄宗的《婆罗门曲》发展而成。传说唐玄宗李隆基梦游月宫听到了此曲。经过唐玄宗李隆基润色修改，易名为《霓裳羽衣曲》，成为规模盛大、气势宏伟的大型舞曲，用来表现道教神仙的故事。当年杨贵妃宠冠后宫，正在于她的色艺双绝，与那同样多才多艺的唐玄宗一同改编创造了《霓裳羽衣曲》，并且还能以优美的舞姿进行表现。这部舞曲在安史之乱后便失传了。后来，南唐得到了《霓裳羽衣曲》的残谱。当时一些宫廷乐人和民间乐人都曾试图修复它，均未成功。公元963年，李煜得到残谱。周娥皇和他一起“变易讹谬，去繁定缺，遂清越可听”。修复乐谱之后，开始在宫中演奏。二人按乐编成了霓裳羽衣组舞。由娥皇亲自教习教坊宫娥，经常在宫中举行大型的霓裳羽衣舞歌舞会。

　　这首《玉楼春》就描绘了当时的情形：清风明月之夜，肌肤胜雪的娇美宫娥们刚刚化好了晚妆。画眉点唇色泽鲜丽。在她们雪白肌肤的映衬下显得光彩照人。宫廷歌舞酒宴开始了，春殿上嫔娥队列整齐，鱼贯而入，飘然如云，在《霓裳羽衣舞》乐曲声中翩然起舞。丝箫悠扬，轻歌曼舞，直至曲终人散，还兴犹未尽。于是词人当即吩咐随从灭尽红烛，纯任那得得的马蹄踏着一路月色悠然归去！

　　“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切”一句很有味道。那种逸兴豪情化为了轻拍阑干的动作，洋溢着一种身心沉醉、意兴融融的感受。“归时休照烛花红，待放马蹄清夜月”两句很受后人称道，写得极为俊逸神飞。如果说“归时休放烛光红”一句还多少有些宫廷味道的话，“待踏马蹄清夜月”则完全是风流文人的雅致逸兴了。
　　诗词研究名家叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”