关于早期鲍家街43号乐队作品的风格，特别是首张同名专辑，有着浓烈的布鲁斯风格，这点汪峰也承认，特别是那首《点亮火焰》更是以纯布鲁斯音乐的风格示人。这种风格在当初的乐坛是绝无仅有的一例，作为均为科班院校毕业的成员，他们的乐队也被定义为学院派，他们对音乐理解的能力和消化的能力是首屈一指的。说到这里不得不提一下学院派的鼻祖乐队，他们比鲍家街43号乐队成立要早至少一年的时间，这就是历经王晓京、郭传林、沈永革三任经纪人打造的轮回乐队，主唱吴桐71年北京生人，跟汪峰是同一年，他生日小点，是71年底的，汪峰是6月末的，俩人家世很比较像，吴桐出身于民乐世家，他父亲也是搞民乐的，汪峰的父亲汪积均是长号手，俩人在91年同入中央音乐学院求学，吴桐善吹笙、萧、埙（这个乐器比较邪乎，没事别拿着瞎练），汪峰会弹吉他、小提琴、中提琴。一个善吹管类乐器，一个善于弦类乐器。俩人同级不同系，你要问俩人认识吗？笔者严正地告诉你，肯定认识，因为俩人曾多次同台演出过，但是在校园里俩人关系咋样，对不起，笔者真不知道。吉他手赵卫，66年南京生人，91年毕业于中央音乐学院，也就是说吴桐和汪峰9月份入学的前两个月，人家赵卫已经毕业了，后来赵卫去了解放军军乐团，在参加轮回乐队前，赵卫的军衔是少校，也就是通俗说法的两毛一，是副营级或副团级干部，号称是搞摇滚乐里面的军衔最高的人，摇滚圈里军人出身的也还有几个，比如许巍和李延亮都是文艺兵出身，当然了还有赵明义。吉他手李强69年青岛生人，88年毕业于解放军艺术学院，之后在解放军军乐团供职，期间认识了后来的黑豹鼓手赵明义，还有当时还在中央音乐学院上学的赵卫，后来他也考入中央音乐学院，他的加入轮回乐队要比其他人晚一些，李强回忆，某次轮回在南方演出，主唱吴桐和与李强有旧的赵卫找到了他，说乐队还需要一名吉他手，为什么要俩吉他呢？因为主唱吴桐不会弹，无法肩负节奏吉他任务。贝斯周旭68年哈尔滨生人，92年毕业于中央音乐学院，是轮回的元老之一。轮回的早期鼓手是焦全杰，也是中央音乐学院毕业的，笔者无法查到他的出生年月籍贯信息，不过意外的收获是他在学校里教他打击乐的老师正是鲍家街43号鼓手刘刚的打击乐系教授刘光泗，这个刘光泗可不简单，被誉为中国打击乐之父，曾在总政歌舞团（这个团比任何军乐团、军歌舞团都牛逼）任首席打击乐手，61年就在中央音乐学院任教了，按时间推算，此时桃李遍天下的刘教授应该已经是退休在家颐养天年了。焦全杰离开乐队后，刘光泗的另一个徒弟冯军加入乐队，冯军就不是中央音乐学院的毕业生了，他是解放军艺术学院毕业的，通过他父亲冯恕忠的关系找到了刘光泗学习打击乐，估计就是私人授课那种，95年轮回乐队在郭传林的鸿钛唱片旗下发行的首张专辑《创造》的录音鼓手便是冯军，2012年时冯军的文职军衔是中校，要是赵卫还呆在部队系统，他的军衔肯定要比冯军的高。99年冯军离开了轮回，继续在解放军军乐团上班，现在是乐团的首席打击乐手。接冯军班的是科班毕业的尚巍，68年合肥生人，92年毕业于上海音乐学院，后来到北京发展，在那个盛产摇滚乐手的全总文工团任职，99年加入轮回乐队。

　　日期：2015-03-17 17:44:39
　　我们把两只乐队的成员作下比较，首先早期成员均为科班院校毕业，轮回乐队成员民乐素养较深，那首《烽火扬州路》的前奏部分就是一大段琵琶SOLO，多名成员曾在军乐团工作过的经历更是凭添了些许军旅色彩。鲍家街43号西洋器乐技法扎实，但是拉小提琴出身的汪峰可以避免使用这种乐器，汪峰说，正因为自己多年拉小提琴，而不去把它用在音乐上就是不给人一种显摆、炫技的感觉。从这事上可以看出，汪峰确实是个很拧巴的人。再一点是受国外摇滚乐队影响较大，汪峰本人就特别推崇大门乐队，90年时候，还在音乐学院附中上学的他就跟随院交响乐团亚欧巡演，据说是走了40多个国家，可以说此行对汪峰的影响是震撼性的，一定程度上也奠定了鲍家街43号乐队的音乐风格，作为主创人员的汪峰，他所创作的音乐必定是融合国外摇滚乐的国际风格，而布鲁斯风格又恰恰是他最钟爱的一种。可以说两只乐队一个是本土特色，一个是异域风格,比如轮回的《烽火扬州路》和《满江红》的歌词部分就是古典诗词，是对传统文化的继承，鲍家街43号呢，像《晚安 北京》和《我真的需要》更多的是一种情感的宣泄，是一种人本主义的宣扬，是对传统文化的破冰之举。其次呢，两支乐队成员在年龄结构上，轮回乐队平均年龄要大鲍家街43号乐队两到三岁，所以人家轮回成立时间早，91年底就成立，那时候主唱吴桐才刚上大一。才华嘛，有时候就跟怀孕一样，到了时候自然就会出来的，年长一点好处就在这。第三呢，乐队成员变化上，轮回坚持走学院派路线要比鲍家街43号要远得多，从存在时间上来说，轮回至今也没宣布解散，而真正意义上的鲍家街43号乐队，从99年汪峰签约华纳唱片就解体了，那之后只有鲍家街乐队，是汪峰的御用乐队，成员除了汪峰，其他乐手均换了人，而鲍家街43号乐队则永远地消失了。从阵容变动来讲，轮回队员的变化，主要是鼓手和主唱，04年，主唱吴桐在美国长期不归，引起队友不满，单方面宣布主唱离队，搞得身在美国的吴桐一头雾水，有消息说当时吴桐在美国跟着大提琴家马友友巡演，还有说法是吴桐在美国处理私人事务，似乎跟老婆孩子有关，总之，在队内年龄最小的吴桐被无情地开除了，当时吴桐离队的信息被各媒体大肆报道，很久未浮出水面的轮回乐队又一次被很多人记住，也相当于做了一次免费的广告，海选新主唱也借势开启，当时热门的新主唱人选是刀郎，估计双方私下也联系过，那时候的刀郎刚刚火起来，但是最终轮回选择的新主唱是来自福建的吴遥，94年就赴京发展的她，在这之前也组过乐队，也在酒吧驻过唱，混的并不是很好，04年，赵卫和李强发现这个女歌手声线跟乐队风格很搭，然后在介绍给其他成员，吴遥顺利加入轮回乐队，学院派的轮回乐队终于迎来一个非学院派的主唱，吴遥当年仅在福建省艺校专科学习，既不是名校，也不是本科，这也是轮回乐队唯一不具备学院背景的成员了，但是吴遥的音色真的不错，有着平滑的金属质感，没有女声那种绵软和温吞，神似田震。她在轮回最著名的歌曲就是那首《晚风》了。鲍家街43号乐队成员变动较大，实际上在96、97年之交，贝斯手王磊、鼓手单晓帆等混迹圈内较长时间的社会乐手就加入了，97年8月，单晓帆因不满汪峰霸道的作风离队，晚间新闻乐队的鼓手王立东加入，当年底，王立东也离队，万金油鼓手赵牧阳加入鲍家街43号乐队，实际上学院派的鲍家街43号乐队在96年夏天就不再是纯粹的学院派了，著名电台DJ、摇滚推广人张有待收藏了一张鲍家街43号乐队录制的小样，收录了乐队的早期六首歌，小样一般是在专辑发行前作为一种试验品交给出版方的，王磊和单晓帆就参与了小样的录制，当然正牌贝斯手李斌和鼓手刘刚也参与了，等到97年六月，乐队首张同名专辑发行之后，俩人就离开乐队了，键盘手杜咏、吉他手龙隆则是汪峰请他们吃完散伙饭才离队的，王磊和赵牧阳应该是没参加，汪峰后来回忆说，在发完第二张专辑的98年底就有俩人提出离队，应该说的就是这俩人。所以说，目前为止，一支完全的、纯粹意义上的学院派乐队几乎没有，当然，从严谨性上讲，这话不是绝对的，如果现在在中央音乐学院等著名专业学府在校生组个乐队也不是啥难事，问题是他们的艺术造诣、风格、作品，我们都不知道，笔者所说的不是这种萌芽乐队，而是那种历经市场和听众考验过的乐队。

　　有时我们在想，乐队的解散或者成员频繁更替的原因，除了钱的原因，在艺术上的分歧具体表象是什么样的呢？