日期：2014-04-04 20:39:37
　　爱因斯坦在第二节课鉴定了我们的油画基础之后，说大家有些画的还不错，但还不够好，所以来上这个课程很有必要。爱因斯坦肯定了自己课程的重要性和存在的价值之后就开始正式上课了，几周课下来传授了不少油画的技巧和知识，作画的对象也从最初的静物转为临摹前辈大师的作品。
　　我们临摹的第一幅油画是莫奈（Claude Monet，法国画家）的名作——《印象?日出》。
　　爱因斯坦说：“同学们，莫奈想必大家都很熟悉，莫奈是印象派的代表人物，这幅画是莫奈的代表作，也是他最好的作品，画中的内容是1872年法国北部的阿弗尔港口……”
　　爱因斯坦重点介绍了印象派的基本情况以及莫奈的生平，又说自己和莫奈很像，童年的时候也是喜欢在悬崖和海边嬉戏甚于读书，从小身上就散发着一种无法遏制的艺术气息……

　　爱因斯坦为了使艺术气息特别浓厚，讲到这里的时候，又狠狠的甩了几次头发。
　　中午吃饭的时候，我问叶婉辰：“你觉不觉得油画老师有点人格分裂？”
　　叶婉辰问：“没有呀，怎么这么说？”
　　我说：“他前几节课不是说过自己是青海人吗？小时候经常在草原上放牧，是呼吸天然纯净的空气长大的，还说不像上海这里的空气这么差，难以培养艺术的基因？”
　　“是说过，那又怎么了？”

　　“那他又不会分身术，怎么能既在草原上放羊，又能跟莫奈一样在悬崖和海边嬉戏？青海既没有悬崖也不临近大海，除非他小时候就行万里路，放完羊之后就赶紧往海边跑，以前飞机不发达，应该只能坐长途车……”
　　叶婉辰听我说完，笑说：“老师那是打比方呢，你怎么这么较真？不过，老师说的有一点我不是很同意的，我不觉得《日出》是莫奈最好的作品。我记得好像是当时有个批评家写了一篇挖苦这幅画的评论，说莫奈这幅画太烂，还不如糊墙的纸，这才使得这幅画名声大噪，莫奈的作品中也少有用笔这么粗糙的。后人因为这幅画名气大，都说是代表作了，其实我觉得，莫奈自己都不见得认同。”
　　我想了想说：“对，我也觉得他的那一组《干草垛》更能代表他的风格，有些东西都是后人给认定和强加的，并不见得是这个事情的本来面貌，这就跟史书一样，史书是不可信的，史学家也是不可信的。”
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　　日期：2014-04-04 20:42:33
　　【7-6】
　　叶婉辰问：“你为什么觉得史书不可信，史学家也不可信？”
　　我说：“至少不能尽信，真实的事情不见得真的如书中所写的那样，特别是很细节的东西，或者因一些细节延伸出来的东西，很容易被各种因素带向偏差，或者有时候仅仅一件不起眼的事情就会引起蝴蝶效应，带来无穷无尽的连锁反应，把一些原本更重要的东西给埋没了。人们总是关注结果甚于原因，喜欢盯着结果看，然后从结果往前推理，依照着自己的思考惯性把原因给找出来，那些原因大多也是约定俗成的，完全颠倒了逻辑应有的先后，这样的原因怎么可信？就跟古代的战争和朝代更迭一样，史学家最喜欢说的话就是——这是历史的必然结果。你怎么就知道这是必然结果呢？怎么就不能是因为偶然的事件或者某个人的原因引起的呢？完全是一种思维定势。”

　　“所以呀，这不是更需要史学家们去追究历史的真相吗？”
　　“也对，许多事实都不一定是真相，但真相可能谁都不知道，人们又感兴趣，难免不会编造一个出来，让人信以为这就是真的。”
　　“你呀，这是不可知论，过于悲观了……”
　　叶婉辰说我悲观，说到了我的心里。其实，我才不管什么海边嬉戏，什么草原放羊，也不管什么莫奈，什么史学家。现在，我关心的只有一个人，这个人正在我的心里慢慢的扎根。
　　有些人，你跟她呆的越久，见的人越多，你就越会喜欢他（她），越觉得他（她）好。
　　叶婉辰就是这样的人，我第一次堵她的时候并没有太深刻的印象，但在我第一次仔细看她的时候，就想再看第二次，第二次的时候，就想第三次……然后……然后就心怀不轨了。
　　每一个心存爱恋的人，都是心怀不轨，并想着得寸进尺。

　　在叶婉辰面前，我有种极其复杂的感觉，那种感觉就像错乱的麻绳拴在心上，被人拉扯，搅得我百转千回，不敢再向前一步。尤其是看了她画的那幅《印象》后，一种难为情的自卑感像比天楼的妖风一样袭来，那种之前看到她害羞的时候邪恶的成就感突然间坍塌不见，像洒在火炉壁上的水滴一样，顷刻间只剩下一缕白烟。
　　叶婉辰竟能把这幅画画的如此精妙。同是阿佛尔港口日出的景象，我没想到她能对莫奈戳点的绘画笔触进行了重新的解读，画面感更加的细腻和温和，莫奈的光和色不仅被她演绎的淋漓尽致，而且更加的丰满。
　　就连爱因斯坦也夸叶婉辰，说这已经不是临摹，这是创作，说叶婉辰显现出了像他年轻时一样的天赋。
　　我看着叶婉辰的画，啧啧称奇，她又不好意思的笑了笑，又显露出害羞的摸样。看到她那个样子，我被衬托出了男子汉气概，像是大师在夸奖徒弟，又臭屁的没了自卑感。
　　我心里的起伏就像过山车，忽高忽低，有时欣喜，有时煎熬。
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