老刘突然把印石平举头顶，“柝”的松手，那石头一下子就落了下去，一众看客全没想到，条件反射似的伸长脖子目瞪口呆。佟老板“啊”的一声，弹簧一般射到老刘前面，双手去抓，可是任他反映再快，也块不过自由落体。印石还是掉到了地毯上，扭曲着弹了五寸高，又歪斜着滚到老刘脚旁。老刘没有理会摊在脚下的佟老板，捡起印石，在衣服大襟上擦了擦，坐下来伸手端起茶杯用烫烫的茶水冲洗印石。一杯茶水用尽，地毯上已经湮湿了一片。老刘对佟老板喝了一声：“再冲一杯刚才那样的酽茶来！”

　　佟老板屁颠儿屁颠儿的进了内堂，转瞬就端了一杯香气四溢的茶水出来，恭恭敬敬的放到老刘面前的桌子上。老刘闭着眼运气似的自己嘀咕半天，觑了一下茶杯，转而又闭上眼，老僧入定一般不声不响。众人早被老刘给吓住了，只是怔怔的看。就见老刘把印石用两个手指夹住，不瞧不看的向右前方“唰”的弹出，印石不偏不斜的“啵”一声落入茶杯里。众人“哎呀”的叫了起来，其中一人大张着嘴说：“弹指神通啊！”

　　老刘从口袋里掏出一副象牙箸，在杯子里来回夹着那方印石，象从菜盘里夹菜，象从饭碗里夹饭，反复多次，又借着水的折射端详印石身上的花纹。把印石夹出放到桌上，又从自己口袋里掏出一块麂皮来，那麂皮吸水最是厉害，老刘用麂皮擦了没几下，印石上的水气就被楷拭殆尽，印石少了水分，不再是原来的鸡血红，变成了紫色，在射灯的照耀下，缤纷夺目，光彩照人！老刘这时候却端起茶杯，把热热的茶水一饮而进，把印石放到紫檀盒子顶上，张开嘴“扑”的一下，把满口的茶水喷到印石和檀木上——印石又恢复了以前的鲜红，而紫檀木也由暗紫变成了艳红，两件宝贝相得益彰，璀璨夺目，众人连出气都忘记了。

　　老刘抹抹头上的汗，坐下喘气。佟老板低眉顺目的说：“老弟，你是先歇歇呢还是给大家说说？”
　　老刘扫了一眼众人：“要不我就说说？”
　　大家一片迎合之声：“请讲请讲。”
　　老刘接过那女孩子递过来的新茶，吸溜溜吹了一口茶叶的浮抹，不紧不慢的开口了：“佟老板，兄弟说句真话，别惹你不高兴，你的２００万白扔了——鸡血石是真，光绪印是假！”
　　佟老板惊得眼睛都凸出来了：“当真么？”

　　老刘不温不火的点点头：“千真万确，佟老板。我刚才用茶水浸泡了这石头，凡是鸡血石都具有很强的吸水性；把水吸足后，因为水分充足，渗透到石头的缝隙中，引起它里面花纹的反射，颜色就开始改变。而麂皮却是各种石头的天敌，不论宝石啊、猫眼啊、赭黄啊、青天玉啊，还有这鸡血石，沾水后只要这麂皮子一过，立马露出本来面目。所以您这石头千真万确是真正的寿光鸡血石！但是您看见没？我用舌头舔它的凉湿度，用嘴咂摸它的土腥味，如果真实几百年前的石头，它会性情温凉平和，舌头的感觉是光滑细腻不涩不滞，就象舔着厚实的毛玻璃；而这块石头给我的感觉却是沾舌头，舔不动，因为它出见天日的时间太短，不管如何做假，石头是不会骗人的——起码骗不到我！因为开采晚，得天地精华少的缘故，石头本身吸收的尘世间的尘土味淡一些，所以在我的舌头上分别很大！我给您下个断语，您这石头是５０年代的，原来应该还有什么什么刻字，是近两年被仿古的高手把原来的印字磨掉，精心做成了如今的摸样——佟老板，您买的是赝品！”

　　佟老板坐在那里，什么都没说，也许是觉得说什么都多余了。一众看客在那里交头接耳不亦乐乎。
　　老刘继续他的话：“大清朝自顺治皇帝进关，就传下来一个不成文的规矩：每位皇帝自打被立为太子就要有一方印章，主要是用来向皇帝上奏秘密条陈，向下面传达命令。康熙的小印是‘体元主人’，雍正在府邸的时候因为宠信佛教，称作‘澄心居士’，登极后改为‘四方主人’，乾隆是‘修养斋主’，嘉庆是‘归一主人’，等等不一而足。据我所知，光绪皇帝的小印确实是‘率性主人’四字，但是１８５２年光绪跟着慈禧仓皇出逃时，这小印就没有带出来，被一个上书房的掌管太监偷出紫禁城，卖到了琉璃厂。被当时琉璃厂‘荣宝斋’老板直隶沧州人张若增花白银七千两买下，珍藏家中，誉为镇店之宝！后来展到了袁世凯手里，他当皇帝没几天就张勋和蔡鄂赶下台，活活气死，这印就到了他的公子袁克定手里。袁克定为讨好当时一个京剧名伶，把印送给女优，不知下落。”

　　老刘喝一口茶，环顾四周：“后来冯玉祥、曹琨得到了。再后来到了张作霖手里。张大帅被日本人炸死，张学良继承过来，想必是带到台湾和美国去了。恕我直言佟老板，您的身份和地位还没有到有资格收藏它的境界。这国宝级的东西啊，不是任人就能到手养性的！好比过去的大户人家，喜欢在门口摆一对石狮子，可以压住自家的风水；小户人家就不行了，摆狮子是要有灾祸的。从这个角度上讲，您没有是福啊！”

　　我没有和老刘问那个佟老板后来怎么样了，老刘也没有和我讲。我虚心的和老刘学习浩如烟海的文玩知识和学问，我郑重其事的叫他老师，但是老刘总是严肃的让我称呼他老刘。他说：“我要是让你叫我一声老师，你就是我的学生了，我就得在你身上有一份责任和义务。我这人很自私，不想有多余的负累。咱俩这样也蛮好的，你有什么难处我可以帮你，你和我的学生是一样的。”

　　我知道老刘是真的怕外人知道他太多的隐私，所以就再没有纠缠过他。
　　我急忙忙叫赵玲开车过来，到家里取了林则徐的那幅字，三个人火速赶往北京饭店。路虽然不远，车却堵的厉害，老刘的电话一个接一个打过来，把我烦得简直想哭！一个多小时后，我们才从小纱帽胡同开进去，老刘已经等在楼下。见面连寒暄都没有，一把抓过条幅大步走了进去——虽然开着空调，我却在车里热的出汗。赵玲赶紧到路口摊上买了几瓶“激活”过来，我扔给张力一瓶，自己咕咚咕咚的牛饮着，一气喝空了一瓶，才觉得世界正常了。

　　十八
　　这幅林则徐的字并不是老刘第一次帮我走货，之前还有几件字画也是老刘给趸出去的。
　　有一阵我对明清以来的字画特感兴趣，跑遍山山水水搜集收藏，我的一些同学和朋友也都为我奔走寻觅。并不只是因为明清以前的字画难求，而是觉得明清 一些散落在民间的文玩字画与前朝相比，在装裱、布局、境界上都有相当大的进步。象仇十洲、郑板桥、八大山人、吴昌硕、李可染以及清朝有名的几个皇帝康熙、雍正、乾隆等的字画，都非常有气魄，在继承和发扬前辈的画风基础上，往往走自己磅礴大气的路子。象仇十洲的仕女图，各个千姿百态，仪态万方，又不矫柔造作，就连他的春宫图也透着一种对身体的珍惜和激情！绝对不象《金瓶梅》的插图和民国时的竹刻图画，充斥满眼的是荒淫和情色。郑板桥的竹子在画法和技巧上秉承了宋人的遗风，但在布局的构思方面却有了惊天动地的变化：在国画领域里，是他第一个把空白让出来，把写实收进去；把作者的笔触凝练到及至，把欣赏者的想象空间发挥到最大。抛开现代的书画理论，单从他所处的哪个时代探讨下去，我认为郑板桥不仅是一位写意的天才，还是一个很会琢磨看客心理的高手，把传统的国画写意画法推向了挥洒自如的境界。还有黄胄的山水画，端详的越久越觉得世界之小，我曾经收过一幅他的小开卷水墨“沙丘横亘鸟不飞”图，站在图前一下子就被无边的寂寞和孤独包围进去，图的60%是空白，在地面苍黄的一抹沙丘上，是久远的沙海波浪；天的上方，两只疲倦的飞鸟宛如枯萎的树叶停在空中，既是向下张望，又象审视难以飞渡的沙漠翰海。画儿是画景，景儿却是喻人！