《纵论世界五千年》
第42节

作者: 海鸥飞呀飞o
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  荷马时期,希腊诸城邦还没定型,连年混战,还没有精力和财力去做雕塑,不过这时的《荷马史诗》塑造的希腊众神的故事栩栩如生,给后人提供了创伤的源泉。

  到了古风时期,随着古奥运会的召开,希腊人对人体有了浓厚的兴趣。那些在运动场上拼搏的运动员矫健的身躯激发了艺术家的灵感。尽管这时的雕塑还很粗糙,只是些裸体站立的青年,可是在人体比例和肌肉质感方面都接近真实的人体,面部表情开始生动起来,露出笑容。不管何种身份和职业的人物都用这种微笑表现,成为当时统一的时代风格,
  希波战争期间,在雕刻艺术中出现了战斗,歌颂英雄业绩的主题,雕塑从静态的姿势转向激烈的动作;从过去只表现人物的正面发展到表现人物的多种方面。雕刻的技巧更加熟练,逐渐形成一种比例匀称、结构准确、形体明晰的“团块“体系。
  伯里克利时期,雅典进入全盛时代,艺术家们可以坐下来,用大量的时间雕刻精品,著名的《掷铁饼者》就是产生于这一时期,雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作,这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态,运动员右手握铁饼摆到最高点,全身重心落在右脚上,左脚趾反贴地面,膝部弯曲成钝角,整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧张的,然而在整体结构处理上,以及头部的表情上,却给人以沉着平稳的印象,

  《命运三女神》是帕特农神庙正面山墙上右角末端的浮雕。现存的雕像,头部和四肢都已失去,但那健美的身躯,恬静而潇洒的姿态,仍给人以极其优美的形象。尤其是三女神的衣服的处理,希腊式薄衫穿在三女神的身上,纤细而又繁复的湿衣褶,随着人体的结构而起伏,女性人体的优美轮廓,生动地展现出来。使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成,而是有血有肉活生生的人。
  马其顿统一希腊后,希腊虽然丧失了独立地位,可是希腊文化却传遍亚非欧三大洲,希腊化时期雕塑风格更加多样化,既有同古典艺术接近的风格,如《米罗岛维纳斯》等一系列维纳斯雕像,也有体现这一时期生死搏斗、美丑相争的时代精神。例如被蛇活活缠死的拉奥孔父子,拉奥孔在中间抓住了咬向自己的蛇头,左侧的长子试图把脚从蛇的缠绕中挣脱出来,右侧的幼子已经被蛇死死的缠住,绝望的举起了右臂。三个由于苦痛而扭曲的身体,所有的肌肉运动都已达到了极限,甚至到了痉挛的地步,表达出在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张,让人感觉到似乎痛苦流经了所有的肌肉、神经和血管,紧张而惨烈的气氛弥漫着整个作品。

  而米罗岛上的维纳斯,由于找不到双臂,成了永远的缺憾。爱神的身材端庄秀丽,肌肤丰腴,美丽的椭圆型面庞,希腊式挺直的鼻梁,平坦的前额和丰满的下巴,平静的面容,她的表情和身姿是那样的庄严崇高而端庄,象一座纪念碑;她又是那样优美,流露出最抒情的女性柔美和妩媚。自从1820年被发现后,不知有多少艺术家想把她的双臂修复,可是全以失败告终。无论把双臂做成什么样子,都是画蛇添足。算了,还是让她保持这个样子吧,缺憾也是美!她的双手到底在做什么动作,就让后人发挥自己的想像力吧。

  罗马帝国建立了,这些雕像远不如角斗场里的撕杀过瘾,这时的雕塑的艺术水准不可避免的下降了,西罗马灭亡了,北方的蛮族入侵,耗费了艺术家大量心血的艺术品在战火中破碎断裂,被深埋于地下。又过了千年,才被发掘发现,重见天日。
  这时的艺术家们终于找到了灵感,创伤了大量的雕塑作品,今天,它们在世界上著名的博物馆中,被世人观赏和赞叹!

  日期:2018-01-04 22:00:09
  2、戏剧
  我们知道,希腊地区属于典型的地中海式气候,夏季炎热干燥,冬季凉爽多雨。盛产橄榄和葡萄,除了橄榄油以外,希腊的另一特产就是葡萄酒。
  因此,酒神的地位很高,狄俄尼索斯位列奥林匹斯十二神之一,每年春季葡萄藤长出新叶或秋季葡萄成熟之时,希腊人都要举行盛大的庆典祭祀酒神。

  在酒神节举行之时,希腊人特别是女人都身披兽皮,头戴花冠,一边喝一边流行。在酒精的刺激下,人们疯疯癫癫,狂叫不止,一闹就是通宵达旦,昼夜不停。
  后来,有了专门的合唱队助兴,这些人穿着羊皮,模仿羊群发出“咩咩”的叫声,一开始确实活跃了气氛,吸引了大批的普通人驻足观看。可是老是这样,人们就厌烦了。即便是配上了歌词,单调的表演方式也让人望而却步。
  有一个叫泰斯庇斯的人进行了大胆创新,他走在山羊合唱队的前面,挥舞双臂,用夸张的肢体动作和语言对合唱队演唱的内容进行表演。他还提出许多问题,合唱队的人就把问题通过演唱的方式回答出来。
  那时的中国,也是列队奏乐,只不过方式要比希腊人文明的多。所以说,泰斯庇斯是世界上最早的演员。
  后来,表演者成了主角,合唱队成了配角,扮演的是叙事者和评论者的角色。前面提到的《米利都的陷落》就是这一类型,只可惜剧本早已失传,我们只知道能让全场观众失声痛哭,这部戏起了很大的作用,那个演员的高超演技也是不容忽视的。
  著名悲剧家埃斯库罗斯在表演中引入了第二个演员,两个演员有了对白,有了剧情,观众的吸引力被转移到曲折起伏的剧情上,合唱队的功能大大削弱。

  另一悲剧家索福克勒斯又引入了第三个演员,为戏剧这一艺术形式正式定型。欧里庇得斯正式打破限制,想用多少演员就用多少演员。合唱队沦为群众演员,站在表演者的后面,当主角违背神的旨意时,这些人才齐声高呼:“这是一个恐怖的世界!”
  看过京剧的人应该对这个场景不陌生,当主演有意徇私枉法时,旁边的衙役也是大叫:“威!武!”
  由于战乱,留存下来的作品并不多,埃斯库罗斯写了八十部作品,只有七部流传于后世。索斯克勒斯写了一百多部作品,也只有七部流传下来。欧里庇得斯写了八十多部作品,流传于后世十八部。喜剧家阿里斯托芬写了四十四部作品,流传下来四分之一。
  除了雅典卫城的大剧院,在希腊地区的好多地方,都有简易的剧院,观众们坐在一片空地上,演员就能在他们面前表演,没有复杂的道具,也没有分分合合的幕布,剧情也很粗糙,可是仍然给希腊人带来了无尽的欢乐,启发他们对时代和身边事物的思考。
  悲剧无疑代表着古希腊戏剧的最高成就,如果说悲剧是古希腊戏剧的王冠,三大悲剧就是王冠上的宝石。
  日期:2018-01-05 20:59:34

  3、《被缚的普罗米修斯》
  作为埃斯库罗斯的代表作,《被缚的普罗米修斯》只是普罗米修斯三部曲中的其中之一,其余两部《送火者普罗米修斯》与《被释放的普罗米修斯》都没有流传下来,后人就只能从这部作品了解古希腊这位伟大的英雄形象。
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