其三称，武则天模样是“方额广颐”。此说出自《新唐书·诸帝公主传》（卷九十六），其中“太平公主”条下称，“主（太平公主）方额广颐，多阴谋，后（武则天）常谓‘类我’。”这一说法比前两种说法可信度都高，武则天与太平公主母女俩长得相，合乎现代遗传学。而且，从文中看，太平公主的性格也与她妈有相似的地方，心计多，会玩手段。

　　总结起来就三点：“奇相月偃”，是说武则天面貌非常，有做人君的命；“龙睛凤颈”，是说武则天眼睛大而有神，脖子细长；“方额广颐”，是说武则天额头是方形的，脸颊较大。
　　可以肯定的说武氏绝不是现代椭圆形的小脸美女，但也绝不会大饼脸，首先太宗皇帝赐给武氏的号‘武媚’，‘武媚’即妩媚的谐音，一个大饼脸美女何来妩媚之说，从面相来看，武氏长相比较端庄、富态，还会有一种特殊气质，也就是说武氏既有女子的娇媚动人，亦有男子的从容刚毅，如果以金庸的一个小说人物形象来看，活脱脱就是一个赵敏郡主的形象。
　　武氏的面相更偏向于国字脸，国字脸有短方脸、长方脸之说，武氏应该是属于短方脸，像香港影星舒淇便是国字脸中的短方脸，既有男子英姿，又有女子的妩媚，而且这类女子的脸比较圆润，符合旧唐书新唐书等史书对武氏容貌的记载。
　　日期：2017-10-12 16:13:16
　　大家仔细看就可以发现，红姑、张曼玉、阿梅、林青霞、舒淇都是国字脸当中的短方脸，但不代表不美，反而很漂亮，不管是舒淇还是林青霞，他们所饰演的角色都是那种柔中带刚刚中带柔的女性，因为短方脸的女性通常都是妩媚英气并存，如张敏也是短方脸的一员，英气妩媚并存，包括1985年台湾中视拍摄的一代女皇，主演潘迎紫就是这样的短方脸，短方脸最大的一个容貌特质就是英气与妩媚并存，详情请看剧中主演的男装，虽然是男装，但气质中那份妩媚和英气无法遮掩，这才是真正的媚娘，95版不是不好，而是演员错了，刘X的脸并不是短方脸，她的脸型更接近鹅黄脸，因此可以看到后期刘版的样子彻底走样，短方脸和鹅黄脸是有差距的，短方脸不管什么岁数那股英气都还在，像潘迎紫、红姑、林青霞，短方脸不会因为年龄的流逝而失去妩媚和英气，但鹅黄脸会，鹅黄脸在技术和灯光上或许能达到以假乱真，但假的就是假的，那种短方脸美女以生俱来的气质，那份英气和妩媚是不会消失的，像红姑，阿梅，他们的英气也未随着年龄的逝去而消失，反而年龄越长，英气妩媚与日俱增，阿梅最后开演唱会的时候，那份英气和妩媚也未随着病痛而流失。

　　所以有时候灯光和化妆技术固然以假乱真，但是那份短方脸美女气质是无法掩盖住的，像林青霞反串的角色，各个都很惊艳，如六指琴魔里面的黄雪梅，男装里一副男子的英气，恢复女装后则是英气与妩媚并存，电影版绝代双骄里花无缺亦是如此，这就是差距，因此，如果现在要找一个女子来饰演武氏，恐怕国字脸中的短方脸是不能缺少的，因为惟有短方脸美女才能把武氏那股男子的英气豪迈，女子的妩媚动人演绎的栩栩如生，还是那句话，演员太重要，要找一个气质和美丽各方面都太难了，这也是近几年来武剧大量锐减，现在大部分不是鹅黄脸，就是大饼脸，再不然就是方脸，像那种短方脸的美女太少，方脸虽然接近，但终究不是短方脸，那股英气和妩媚难以复制.

　　因此，我100%确认，史书中记载的“方额广颐，龙颈凤瞳”的样貌不是别的，正是国字脸里面提到的短方脸美女，而武氏是一个地地道道实实在在的短方脸型的美女，可以说美貌毫不逊色红姑、阿梅、张曼玉、林青霞、舒淇等短方脸型的美女。
　　日期：2017-10-14 10:09:32
　　初入宫廷
　　武氏的面貌既然是国字脸中的短方脸，那么毫无疑问她是个美人，还是有英气和妩媚并存的美人，而有英气和妩媚的女子生性刚毅，刚好又符合武氏的性格特点，那么武氏对入宫有什么看法，自古后宫就是一个波谲云诡之处，可以说汉朝的吕雉开启宫斗的先例，从此以后，宫斗成了每朝每代都不可必备要上演的一出大戏。

　　武氏跟着父亲官位变迁，走南闯北，自然而然比任何人了解皇宫美丽背后的阴暗面，但是我想说得是那么武氏对自己做秀女入宫，选为才人的事开不开心，在我看来是半喜半忧，归纳一句话便是喜忧参半，喜自然是自己做了皇帝的女人，武氏一族不会再轻看母亲和姐姐，他们的待遇会好些，忧的是皇帝的女人不好做，俗话说君心难测，伴君如伴虎，无疑说明了皇帝的女人是要有很强大的意志力才行。

　　那么她自己呢？武氏心里一百个一千个一万个不愿意入宫，但是现实环境却不让她不愿意，总是就是一句话，不管你愿不愿意都不行，武氏心里也明白，所以经历很痛苦的挣扎后，决定了入宫。
　　入宫当天，除了杨氏和姐姐外，武氏一族一个人都没来，包括武氏的两个哥哥武元庆武元爽，似乎她们与武氏一族无关，由此可见，武氏一族与武氏母女的关系逐渐白热化。
　　杨氏看着女儿即将入宫，从此不能再见她，不由得悲从中来，很多人都觉得杨氏太软弱了，实际上我觉得杨氏此时的哭泣符合一个母亲和妻子的身份，很多人都盯着杨氏弘农杨氏的身份，忽略了她作为一个母亲和妻子的身份，一个女人的身份，试问一个承受了丧女丧父丧夫的打击，怎么可能如此平静，看着仅剩的两个女儿还有一个即将去后宫，怎么可能不伤感，武氏面对这一幕，忍下心中的不适，说出这么一番话：《旧唐书·卷五十一》“见天子庸知非福,何儿女悲乎?”

　　《新唐书·卷76·列传1·后妃》母杨，恸泣与诀，后独自如，曰："见天子庸知非福，何儿女悲乎？"母韪其意，止泣。
　　很多人说武氏此时表现出一个有别于一般女子的胆识和远见，我只能说实在太脑补了，忽略了武氏此时14岁少女的心境，就算她决心振作，决心入宫改变家里的命运，但是她终究是个14岁的少女，不是日后那个杀伐果敢的武皇，不能拿日后的武皇来对照当初那个武氏，因此，我个人更觉得这只是一个安慰，对自己母亲的安慰而已，杨氏也清楚女儿的话，于是止住了泪水。
　　在和母亲告别后，武氏坐上了迎接新人的宫辇，与一众被选入后宫的女子踏入了那波谲云诡的后宫。
　　一路上多少女子怀着对未来的期盼，武氏也不例外，到了大唐皇宫后，武氏被那优美大气，庄严肃穆的皇宫感到震惊，对一切都充满了新鲜感，可以说武氏在武士彟官职变动的后半生，随着父母看遍了无数的建筑，唯独大唐后宫，它的美让武氏痴迷，也让她沉醉其中，而表现出这一幕的唯有1985年中视播出的一代女皇，她体现出了此时武氏的心境，对皇宫的痴迷与沉沦，还有那份自由自在的天性，范爷那一版也不错，但细节太糟糕了，尤其是武氏见到皇帝的宫辇竟然还如此之呆，我想再怎么样武氏都不会如此白目，入宫前我想随行的宫人都应该说了宫廷礼仪，我想武氏不会如此愚笨才对，因此，一代女皇里面武氏的表现才是符合真实的历史才对。