日期：2010-06-22　12:53:14

　　好吧，我无聊的发疯，在电脑前听着悲伤的歌曲，想着妍姐，前方是什么，我不知道，以后怎么生活，我不知道。我只是在等死。
　　虽然我不甘心就这么无所作为地死去，可自己实在是没能力改变自己的现状。我告诉你现在我的脑子里在想些什么。
　　我在想，中国的电影为什么会落后，在哪些方面落后。
　　毫无疑问，中国的电影，比美国好莱坞等电影要落后很多，甚至跟人家的就没有可比性。人家的票房收入，国产电影是望尘莫及的。在此引用一个数据吧，是今年年初票房统计机构统计的：
　　影史全球票房十强影片
　　1、《泰坦尼克号》 $1,842,879,955
　　2、《指环王：王者归来》$1,119,110,941
　　3、《加勒比海盗2：聚魂棺》 $1,066,179,725
　　4、《阿凡达》 $1,018,811,000 (上映17天)
　　5、《蝙蝠侠：黑暗骑士》 $1,001,921,825
　　6、《哈利波特与魔法石》 $974,733,550
　　7、《加勒比海盗3：世界尽头》 $960,996,492
　　8、《哈利波特与凤凰社》 $938,212,738
　　9、《哈利波特与混血王子》 $929,359,401
　　10、《指环王2：双塔》 $925,282,504
　　最好的是泰坦尼克，18亿美元多。看看人家的这些电影，每一部都有十亿美元左右的票房。咱们国产电影，哪怕出这么一部也行，也算为国影争口气，可咱就是没有。
　　中国的电影落后在哪里呢？抛开电影的制作技术等等客观原因不说，单从精神内涵上来说，就要比人家差远了，甚至没有可比性。

　　我们不妨用人家的电影来反证一下中国的电影，——在精神内涵上落后在哪里！
　　1。《阿凡达》表现了强烈的危机意识，或者说忧患意识。电影中讲，地球人到外星球去掠夺资源，这是在讲，咱们地球的资源总有一天会消耗殆尽。这个意识在当前有着积极必要的意义。而在我们中国的电影中呢，大多是看到称赞我国幅员辽阔，如何的地大物博，满腔的自豪和炫耀，这除了证明国影的自卑虚荣之外，还有国影的无知可笑。国人的自满情绪要远远大于忧患情绪，自足意识要远远大于危机意识。，一个没有忧患意识、或者说忧患意识欠缺的民族，是极其可悲的。

　　2。《阿凡达》的另一个大的精神内涵在于——它进行了对人性的批判。主要是对人类的贪欲邪念的批判。贪欲——是去侵占人家的资源，邪念——是要把外星人种族赶尽杀绝。诚然，人类的‘欲’和‘念’，在一定程度上推动着人类社会的发展，但同时，过度的贪欲邪念若不加以控制和引导，也会阻碍社会的健康发展。《阿凡达》明显地意识到了这一点，它试图批判，试图警醒观众，警醒人类。

　　更深一步地说，把人类的‘欲’和‘念’控制在一个仅有利于社会发展的水平线上，这是自古所有哲学家、思想家等等都在力图追求的事情。《阿凡达》虽没有探讨这一点，或者说探讨的不够深刻，（或者说这是由于它的电影题材不允许、不可能对这一点进行深刻的探讨。）但它却指出了这个方向。——从这一点上来说，国影什么都不是！比跟人家完全没有一丁点儿的可比性。
　　3。《阿凡达》与很多大片一样，它把人类灵魂深处的‘纯真善良’作为最高的智慧标准，作为最高的追求。它们不止一次地肯定、歌颂‘纯真’。而中国的电影呢，它们总是惯于把‘手段伎俩’误当做是智慧。其实他们意识不到——所谓智慧，一定是利人利己的才可以被称作智慧，损人利己的，那是手段伎俩，损人损己的，那是愚蠢。在中国的电影中，手段伎俩和愚蠢要比智慧多得多。
　　纯真才是智慧的最高境界——这是美国好莱坞大片之所以能被称为大片的核心精神价值所在，况且，我们还没有见过有哪个大片的最终认定，是仅仅取决于它的投资的，不是吗？而中国的电影似乎还没有意识到这一点，乃至中国的广大的民众，都忽略了这个最为巨大问题。
　　除非国影也意识到‘纯真’是人类最高的智慧，否则，绝对不可能有大成就。其实这也难怪，中国目前的国情，决定了全国人民全体性地摒弃‘纯真’，经济快速发展，物欲横流，人们（包括制作电影的人）都在追逐金钱，都在想着用何种手段伎俩捞钱，讲‘纯真’的话，可能结果会很惨，在这个时候，‘纯真’等于‘傻蛋’，中国目前的发展状况，也是决定这个可悲局面的一个不可忽视的因素。

　　当然，中国也有好的电影，比如《西凉外的风车》、《等郎妹》、《村妓》，这些电影要比《建国大业》、《满城尽带黄金甲》之类的有意义的多，可惜探讨的不够深刻，场面不够宏大，观赏性不够，意义也显得淡薄些。（这三部电影，是说女人的，可能与我的经历有关吧，对女性、母性的愧疚和赞扬……）
日期：2010-06-22　12:58:45

　　胜过国影的不仅是美国好莱坞，日本的电影也胜过国影，起码在我看来。仅仅一部《日本沉没》，足以胜过国影所有的枪战片。《日本沉没》这部电影，竟然拿‘国土彻底灭亡’来‘恐吓’日本国民，这是一种勇气，也是一种智慧，它值得我向这个民族致敬。对于它的精神内涵，也有两点要说。
　　1。沉重的危机意识。与许多外国灾难大片一样，这部灾难片同样有一种强烈的危机意识，或者说忧患意识吧。‘生于忧患死于安乐’，这个道理人家日本也懂得。而且要比我们国家的电影做的好得多。而我们国家的电影呢，这种灾难大片太少了，几乎没有。我不知道这是什么原因。——绝对不仅是制作技术的限制，因为，我们国影创作人若有这方面的创意，完全可以与外国有技术的电影制作合作嘛！可惜的是没有这些创意。

　　一个惯于安乐的民族，应该是讨厌这种电影的。国内电影若制作出了这种灾难片，恐怕有人要说“呀，你别编这些东西吓我们！”“呀，你这是在诅咒我们遭受灾难！”是的，人家的电影，就不怕吓着自己的国民，就不怕诅咒自己的国民和国家，所以，人家有出息，你们怕，你们就没出息！（闻一多先生也曾讲过这样的逻辑，说过类似的话！）所以说，这不仅是国影的落后，更是‘国民性’的落后，危机意识的极度欠缺——是国影乃至国人的很大欠缺。

　　有趣的是，我们虽然怕自己的国家‘受灾’，却时常乐意看着别的国家‘受灾’，想想吧，这是一个怎样的民族，国影就知道感叹过去，呻吟历史，很少展望未来，担忧以后。这个国家的电影，怎么能有大成就，怎么会比人家强！