大家都喜欢热闹，都喜欢灯火辉煌的广场，都追求繁华，都喜欢喧哗，都追求被关注，但是，真正的大学问，不在这些喧哗的地方，在哪里呢？在“灯火阑珊处”，在寂寞的地方，在不被一般人注意到的地方。
　　可从他的文学成就来说，我倒是有点庆幸。他的不幸反倒成了中华文化的大幸。他的婉约词风以及写词的方式都对后世产生了巨大的影响。赢得了无数的粉丝。不仅在当时，而且连绵数千年，经久不衰。
　　他在宋词上开创性的意义如下：
　　1.慢词的发展与词调的丰富
　　整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

　　在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇•赤壁怀古》、《水龙吟•登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

　　2 市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行役之感与抒情的自我化
　　可以说，他是一位平民词作家。就像我们深爱的人民作家老舍和巴金。
　　柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
　　首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。
　　可以说，没有烟花巷的熏陶，出不来这样的柳词。
　　3 词的表现方法的改变 　　　柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。

　　可说到北宋的灭亡，竟然也有柳永的一份责任，不知道这算不算民族罪人。
　　据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
　　本身金和宋达成合力攻辽后，撤兵。北宋向金纳贡。可是看到如此胜景，杭州如此繁华，那点岁币自然满足不了金的胃口。所以金南下攻宋。
　　可事实上落后就要挨打，大好河山，你保不住又怎么去怪一文人。有些人老爱拿红颜祸水来为那些亡国之君辩护。可如果君主有名，英雄美人，不更是千古佳话。
　　宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。
　　就连人人都爱的苏东坡也对柳永颇有嫉妒。
　　南宋俞文豹《吹剑录》中载：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁卓板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

　　其实应该是很合适，在苏轼之前，宋代文坛可以说是婉约词一家独大，苏轼开豪放派先河（当然他的婉约词也相当好），可以说对于宋词的影响极为深远。
　　柳七东坡，一豪放，一婉约，同为风流才子，同样不得志。可谓惺惺相惜。北宋文坛之幸，华夏文化之幸呀。
　　很喜欢河图中国风的调调。尤其是《风起天阑》中写白衣卿相的柳三变。就把这首歌贴在最后作为此文的结尾吧。（其实我还想写好多，可篇幅有限，恨呀。推荐大家去听听,其实我想写个关于他的歌词的,可惜被抢先了.）
　　白衣
　　词：Darsity

　　曲：河图
　　编曲：河图
　　谁曾在城门深雨中，寻觅过我
　　雕得古拙的山水，夜把明月照
　　我留下传唱的歌谣多少
　　奉旨而挥的笔墨，每为罗绮消

　　谁懂我的潦倒谁又知我的骄傲
　　谁曾在烟花巷陌里，等待过我
　　开了又败的花墙，只剩下斑驳
　　我曾与过谁在花下欢笑
　　青瓷如水的女子，宁静中微笑

　　岁月静凋时才知道已不复年少
　　风吹开枯叶抖落了空蝉
　　掉在了开满牡丹的庭院
　　台上唱歌还要挂着珠帘
　　怎么可能让我的笔惊艳
　　这白衣是平凡也习惯

　　新词一夜唱了八九遍；
　　换了断弦琵琶再复返；
　　对酒当歌长亭晚；
　　品其中味一成不变。
　　这白衣是羁绊是疲倦
　　杯空杯满谁将酒打翻
　　抛了乱卷换我醉中仙
　　就算看不清眼前

　　谁风雨不改红楼游，载不动悲愁
　　满座诗赋换热酒，此局棋怎走
　　尘香露花莹流连珠帘后
　　黄土尘尘何辽阔，难再听前奏
　　淡看秋雨凄凄功名佳人伴今宵

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　　日期：2011-6-16 22:12:00
　　９． 狄青——士兵到将军的传奇
　　北宋一开始的国策就是“重文轻武”，文人治国使武将能堂堂正正的站在朝堂上都是一件很难的事情。
　　可大宋还是出现了两个就当过重要将领，又当过宰相的人。一个就是大名鼎鼎的九全之才范仲淹。可是范仲淹是属于那种投笔从戎的。像袁崇焕哪一种的。而纵观北宋南宋，几百年的时间。竟然只出现了一个从士兵到宰相的传奇。这个人是谁呢？
　　可以说，真个宋朝始终给人一种软弱可欺的景象。可惟有两个时期，能让邻国真正的臣服。真正的在辽和西夏面前挺了一把。这两个杰出将领在两宋就像天空最耀眼的两颗星---遥相呼应。
　　估计大家首先会想到南宋时期的岳飞。可在北宋时期被誉为中国冷兵器时代十大勇将面涅将军——狄青。却鲜少有人提及。不能不说是我们民族对历史的一个亏欠。我们的祖先留给我们太多关于美好和勇敢的回忆。可是我们竟缺乏兴趣去探索，哪怕仅仅是小小的了解。可能是那些略显晦涩和有些发黄的纸张不忍我们去触碰。

　　我不希望我的作品有多震撼，有多少创意。只希望能稍作整理和介绍，能为对历史人物的了解在国人中多做一些普及，就心满意足。