杨文广以班行讨贼张海有功，授予殿直。后来与安抚陕西的范仲淹相遇，范仲淹在谈话中发现杨文广很有才能，就把他带在身边。狄青南征广西，杨文广随军从征，但此时的杨文广还是个无名之辈。治平中，选拔宿卫将领，宋英宗以为杨文广是名将之后，而且还有功劳，提拔杨文广为成州团练使，龙神卫四厢都指挥使，迁兴州防御使，秦凤路副总管。他由此参加了对西夏的防御作战。韩琦派杨文广率领部队在筚篥筑城，控制要道，防御西夏。杨文广先扬言要到喷珠筑城，然后率军迅速赶往筚篥，黄昏时赶到目的地，连夜抢修城寨，构筑好了防御工事，作好了战斗准备。第二天天明，西夏骑兵大至，看到宋军已经占据有利地势，作好了准备，只能无奈的撤退，杨文广乘机遣将出击，斩获敌人很多。皇帝下诏嘉奖，赏赐丰厚，并任命他知泾州镇戎军、定州路副总管，迁步军都虞侯。辽国与宋朝在代州的边界划分上发生争执。杨文广向朝廷献上阵图以及攻取幽燕的策略，还没等到朝廷上的回音，杨文广就死于任上，北宋朝廷追赠他同州观察使。 　　作为杨家将的第三代，杨文广并没有建立能与他祖辈父辈相提并论的功绩，因为此时北宋已经与辽国议和，而对西夏的政策也在和战间摇摆，只是防御。但是杨文广继承了杨家将世代忠心报国的传统，没有忘记收复幽燕，平定北方的理想，还在为这个奋斗了三代的目标努力。但是此时的宋朝积弊已深，而且修文偃武的风气已成，讳言用兵，杨文广的理想，是很难实现的。

　　那既然杨宗保是假的，那穆桂英挂帅自然不攻而破。
　　而所谓的杨门女将更是经后世编的玄乎又玄。其实都没有的事。哪怕在男女平等的今天，军队始终是男性占领主导地位。可以想象，在一千年前，杨门女将是多么大的一个笑话。
　　不过史实归史实。历史是死的，读史写史的人是活的。那些演义小说戏曲不就是为了歌颂真善美，忠义孝的。我们老百姓也乐意看，有何不可？
　　可见人民群众对历史观念的影响和传播有多大。所以，人在做，天在看。做了好事的，人民就愿意在你脸上贴金，形象会越来越好。做了坏事的，不好意思。看潘美一个小失望，就成了大奸臣。多冤枉呀。所以，不管什么时候，做个好人还是好呀。
　　日期：2011-6-26 23:28:00
　　去年十一去了次开封，时间仓促。只从天波府门前过，没进去过。只看了清明上河园，真是遗憾呀。有空再去开封呀。

　　电影《杨门女将》的拍摄更是让电影观众过足了戏瘾。电影是根据民间传说《十二寡妇征西》和扬剧《百岁挂帅》改编而成的。
　　京剧大师梅兰芳先生演的穆桂英挂帅成了中华民族戏曲史上一曲华彩乐章。
　　排演此戏时，梅先生已是六十有五的高龄，但是舞台风采决不减当年。该戏作为梅先生生前创作的收山之作，一经演出便引起轰动，同时成为一出梅派的代表剧目。其中最有艺术价值的就应该数“捧印”一场。在这场戏里，最出彩的就是穆桂英挂帅前后两种不同的复杂心理，“非是我临国难袖手不问，见帅印又勾起多少前情。杨家将舍身忘家把社稷定，凯歌还人受恩宠我添新坟……，所以她才”誓不为宋天子领兵上阵。但是经过佘老太君的“救兵救火古来训，退敌不求加恩宠”的教育，特别是百岁老人的一句：你不挂帅我挂帅，你不领兵我领兵的发聋振聩的誓言后，最终激发出这位当年大破天门阵女英雄的豪情壮志，于是唱出了京剧的传世之作的是锣鼓。使这十六句唱一气呵成，缓时如小桥流水，急时如珠走玉盘。将一位巾帼不让须眉的女英雄淋漓尽致地表现在舞台上。

　　日期：2011-6-26 23:29:00
　　而一身傲骨的梅兰芳先生这次用反串来表演，却是精彩。（反串是中国传统戏曲演出中的一种演出方式，主要是指演出与自身本工的行当不同的戏的情形。在其原本的意义中，是与演员以及剧中人的性别无关的。举例而言，男性的梅兰芳作为一个旦行演员，演出女性角色是正常，他曾在《辕门射戟》一剧中演生角的吕布则反而是反串。除了如上述的旦串生之外，生串旦、生串净、生串丑等情形也都很常见。现在，反串一词的本来意思已不为大多数人所知，现在通常所说的反串就是指男扮女或女扮男的扮装表演，即扮演与自己性别不一致的角色，在戏曲和影视剧中都经常出现。）

　　可惜先生一去，只给我们留下回忆。英雄已逝，留给我们的只能是背影。
　　关于杨家将的故事三天三夜也讲不完。所以我写这个只为澄清一些事情。其他的我相信大家知道的肯定比我多。
　　千年的岁月过去了，分吹散了沙。却吹不走人心所向。读过历史，相信大家也知道该做什么。
　　风轻轻吹，我只沉默。
　　日期：2011-6-27 14:09:00

　　周邦彦——敢和皇帝抢女人
　　我对周邦彦的第一印象好像来自于高中语文课本上的《苏幕遮》，相信学过的应该对这个有些印象，不好意思，我还是想回忆下这首词。
　　燎沉香，消溽暑。
　　　鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 　　叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 　　故乡遥，何日去？ 　　家住吴门，久作长安旅。 　　五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
　　初看到此词的时候，有一种很清新的感觉，轻笔细语，娓娓道来。有一种很愉悦的感觉。细读一下，却有淡淡的忧伤，如云雾里，让人想拨开又难以拨开。原来竟是一种淡淡的乡愁，好像还有点闺怨，难以言说。反正是五味杂陈，咱确实对诗词鉴赏没什么研究，就是感觉着个写的好，真不错。

　　日期：2011-6-27 14:13:00
　　本来打算就写到这儿的，可是我仔细翻了下宋词三百首，收录的22首词中却独缺这首。我感觉甚为有必要对这个多加些阐述。（解析纯属剽窃）
　　初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很象特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。”

　　下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。 　　这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 　　本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

　　其他妙处，相信大家自有看法，回去可以仔细琢磨。希望谁在编宋词三百首时能加上这首写荷的名词。