日期：2012-09-26 16:49:17

　　七，细看来，不是杨花，点点是离人泪。
　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
　　很喜欢苏轼的这首词。好象没有太多的理由，就是一个字：美。
　　苏东坡属于天才型的文人，学识过人，才华横溢，其人自有一种山高水长的绝大魅力。人说苏东坡是豪放词的开山者，理所当然就是豪放词人。其实在某种程度上讲，这并不很恰当。他所写的婉约风格的词占了相当大的分量。
　　这首咏杨花柳絮的《水龙吟》就是那种经典的婉约词，写得很美很朦胧，也很伤感。词题为“咏杨花”，也就是咏柳絮。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。“杨花”实际上是柳絮。
　　“似花还似非花，也无人惜从教坠。”一开篇的这两句就让人感受到一种飘飘渺渺、朦朦胧胧的伤感与惆怅，一种似花又不是花、似人又未见人的迷朦氛围。杨花也许不能称作花。它纤细微小，无色无香，所以说它好像是花却又不像花。落花总会令人伤感怜惜，可是这杨花任它怎样飘零坠落，也没有谁去在意、去怜惜。这两句意味深长，空灵飘忽，笃定了全词格调。“从”，任凭。“教”，让、使。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。

　　“抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。这杨花抛枝离家随风飘飞，落在路旁。“抛家”远行看似“无情”，而“傍路”又显出内心恋恋不舍之意，是为“有思”。所以说仔细思量，虽说无情却也有情。杨花飘零，不说“离枝”而言“抛家”，将其拟人化为抛家别土的游子，赋予了人的主观情感。
　　如果说杨花有思，那么所思为何呢？于是词笔转向了飘零杨花所思念的那棵柳树。那纤柔的柳枝，就像思念远人游子的深闺女子受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如她小睡初醒后的娇眼欲开还闭。“萦”是愁思萦回宛转之意。“柔肠”，取的是柳条柔软细长之状。白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”“娇眼”，柳叶初生时如人的睡眼初展，故称“柳眼”。
　　“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了那游子一样的杨花。只是刚要相见，却又被黄莺的啼叫惊醒。这里化用唐人金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这几句几乎似是在写人，又似是在写杨柳。她随风飞舞、欲起旋落、似去又还，又似一个女子内心有无限幽怨。杨花与人情浑然一体。

　　“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”不怨那杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零。 恨的是落红难缀。花都落了，年华似水啊！“此花飞尽”，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”
　　“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影。它在哪里呢？已化为一池浮萍，花残身碎。“一池萍碎”句，苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”古人认为水中的浮萍是飘落入水中的杨花所化。杜甫在《丽人行》中有名句：“杨花雪落覆白萍”，清人李渔在《闲情偶记》中说，“杨花入水为萍，为花中第一怪事”，其实都是误解。
　　“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”　此时春色可以三分的话，那么两分归于尘土，一分归于流水。“尘土”，是说落花飘零委于尘土；“流水”，则指杨花落入流水。可见春色已然销尽。细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花；那一点一滴分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”这里苏轼的化用更是字字惊心，催人泪下。