日期：2009-10-29　21:38:32

　　之五十四：那一场韩流
　　1996年初到日本后，一件很令人激动的事情是在录像带出租店里看了不少之前相当陌生的台湾、韩国电影。当时感觉到了韩国电影的潜力，但后来那场势头如此汹涌的韩流还是有点出乎我的意料。
　　2001年，《生死谍变》在日本创下18亿日元的票房，令日本舆论注意到了韩国电影的品质。可没想到还有更厉害的。2003年，裴勇俊主演的电视连续剧《冬季恋歌》开始在NHK电视台的有限频道播出，随即掀起了一股空前猛烈的“勇樣（樣为日语尊称，一般是称呼皇室成员和顾客时的用法）旋风”。我们说姚明是中华人民共和国出口到美国的“最大个宗商品”，那么裴勇俊无疑是韩国出口日本的“最大个宗商品”。关于他在日本为韩国赚到的收益，粗略估算有2000多亿日元。

　　裴勇俊是韩流的代言人，而韩流随后在日本呈现席卷之势。NHK出版的韩国语讲座教材，发行量陡然就翻了一番。一些私人办的韩国语教室，突然就面临了学员拥挤的窘境。此前，在东京的大久保和新大久保车站周边，是韩国餐馆较多的地段；此后，非但餐馆如雨后春笋般增多，俨然成了韩国城，更冒出来一些小杂货店，贩卖着裴勇俊等韩国艺人的照片及小饰物。看到那些照片或贴纸，我会想起少年时代流行的画片，几有不知今夕何夕之感。可就是这些零碎东西，也围着三三两两的日本粉丝。

　　韩流的这个词本来是中文新词汇，为日语所采用，并成为流行语。但日本舆论也指出，韩流在日本和在中国等亚洲国家、地区的流行状况不同，即日本的韩流粉丝多是中高年女性。裴勇俊走红后第一次来日本，有5000余名粉丝涌向机场接机（这是日本粉丝对访日外国艺人的惯常欢迎方式，根据赴机场人数规模能推测其在日人气），造成机场巨大混乱，甚至有人受伤。通过电视图像能看到，数以千计的粉丝确实没有男性，平均年龄也应该不低于45岁，但她们表现出的疯狂劲头令人震惊。后来看纪录片，裴勇俊下榻的酒店外也集结了几千名妇女，等待他出来见面。日本警方调动了大批警力维持秩序，并强迫裴勇俊放弃出门的念头。那场面很有意思。一方面，男警员对“大和民族”的妇女们这样迷恋一个韩国人表现出明显的不耐烦和愤怒；另一方面，警方对裴勇俊的不满置若罔闻。在很多日本男人看来，“勇樣”现象简直是民族耻辱：欧巴桑们怎能这么不争气？

　　然而，裴勇俊热潮和韩流现象，却是一个考察日本中高年妇女心理状态的极好切入点，具备社会学研究价值。首先，像《冬季恋歌》之类的电视剧以“纯爱”为唯一指标，脱离现实到了乌托邦的地步，何以能让本应具有丰富人生阅历的中高年女性如痴如醉？从好的方面讲，它可能谕示了日本社会里一些单纯朴素的价值观、人生信条至少仍然对妇女们影响深刻。她们不太现实有点天真，对爱情尚且有憧憬向往，我认为这比老娘啥没见过的世故要好。当然，我们不能忽略不少日本妇女是专职主妇，相对脱离社会纠葛的因素。从不大好的方面讲，日本中高年妇女们的精神世界显然有点空虚，空虚到略为饥不择食的地步。而且，她们在跟风上表现出的狂热，其实也满不雅观。较为感性虽然是女性的特点，但到了丧失理智的程度，便生出破坏性。单单一个裴勇俊来日，就上演了几次大乱，以至于后来他只能对抵达时间地点加以保密。

　　韩流是“ブーム”，就有退潮的时候。大致而言，2006年是韩流热降温的起始。韩国影视作品的市场反响下降，带动的相关产业也出现衰退。不过，一些中高年女性仍旧坚持着对“勇樣”的爱恋，裴勇俊仍能够凭借“日本家族”的余威，在商场上有所斩获。说实话，裴勇俊的情商比较高，新潟地震他捐款3000万日元，日本电视台公益活动他也捐款2000万，有助于营造个人的公众形象。
　　韩流的另一个附带作用，是在一定意义上拉近了日本与韩国之间的心理距离。前首相麻生就意有所指地说过，日韩比日中有更相近的“价值观”，因此要分别看待韩国和中国。数名东京大学、庆应大学等校教授联合撰写的一本预测日本未来发展的书籍中，也提到了韩流对“日韩关系正常化”的推动，并进而设想建立对抗中国的所谓“日韩轴心”。